上海嘉禾2015秋拍暨五周年慶《煙江秋蘭》—謝稚柳、陳佩秋大師作品專場 2015-11-05

上海嘉禾2015秋拍暨五周年慶《煙江秋蘭》—謝稚柳、陳佩秋大師作品專場

 

 
上海嘉禾2015秋季暨五周年慶藝術品拍賣會


預展時間:2015年12月10日-12日

拍賣時間:2015年12月13日-14日

預展地點:上海浦西洲際酒店一樓鉆石廳、二樓珊瑚廳、三樓宴會廳、琥珀廳。

拍賣地點:上海浦西洲際酒店三樓宴會廳(上海市靜安區恒豐路500號)

 

 

謝稚柳、陳佩秋的高名,蜚聲藝壇久矣!

僅以繪畫藝術而論,二人無論人物、山水、花卉,或論重彩工筆、潑墨寫意,皆能入古出新,別具匠心。在20世紀下半葉的中國畫壇旗鼓相當,他們并肩稱雄。繪事之外,二老又通曉畫史畫論,精于鑒古,時有高論發前人之未有。同時,他們又精通詩律,常在書畫聯璧之餘,歌賦唱和,文采風流非時輩能及。

 

 
謝稚柳 執扇仕女


設色紙本 立軸 癸未 1943年作

畫:101×52.5cm

詩堂:33.5×52.5cm

題識:癸未七月,稚柳謝稚。

出版:1.《謝稚柳詩畫選集》P244-245,文物出版社,2005年11月。

2.《煙江秋蘭》—謝稚柳、陳佩秋作品集,上海人民美術出版社。

 

謝稚柳先生早歲即以宗法陳老蓮博得畫名,又隨張大千遠赴敦煌,為敦煌學研究開風氣之先。他與傅抱石、徐悲鴻等人一樣皆有一段客居重慶的經歷。恰恰是這段短暫的時光,成為謝先生創作的高峰期。眾所周知,謝氏人物畫傳世極少,所見又以高士、仕女居多。其人物畫造型準確,刻畫細膩。尤其是仕女畫,設色濃麗雅致,儀態雍容而貼近生活,絕無一點塵俗之氣。

 

 



謝稚柳 霜樹秋禽

設色紙本 鏡片

91×47.5cm 

題識:霜樹秋禽?囿螨S製,謝稚柳。

說明:葉淺予舊藏。

出版:《煙江秋蘭》—謝稚柳、陳佩秋作品集,上海人民美術出版社。

 

這位江南煙雨孕育的才人,在千載傳承的筆墨里,覓得了典雅蘊藉精魂。“淡墨輕煙寫遠山,蒼茫咫尺相與看”。他早年畫作,始終散發著一種幽思情味;B、山水、人物,設色明雅,用筆雋秀,清麗靜穆,曲盡其妙。徜徉在煙云懵懂的江南山色,典雅溫文的筆調像宋人小詞一樣雋永脫俗,看久了,覺得滿身的塵囂都為其滌蕩掃除。

 

 
謝稚柳 白蓮


設色紙本 鏡片 丙申 1956年作

127×83.5cm

題識:門外野風開白蓮。為鳳白吾兄寫,丙申初冬,謝稚柳。

說明:上款人為蔣鳳白,原名鴻逵,江蘇武進人。擅長中國畫。任教于四川國立藝專,曾任蘇州工藝美術學校高級講師、蘇州國畫院特聘畫師,中國美術學院客座教授,中國美術學院客座教授。

出版:1.常州博物館編《百年稚柳》紀念謝稚柳誕辰100周年,P49,文物出版社。

2.上海博物館編《謝稚柳》P72,上海人民美術出版社,2000年。

3.《煙江秋蘭》—謝稚柳、陳佩秋作品集,上海人民美術出版社。

4.《海派百年代表畫家系列作品集》-謝稚柳卷,P72,上海書畫出版社。

 

 



謝稚柳 落墨荷花

設色紙本 立軸 丁巳 1977年作

96.5×50cm

題識:皓潔佩寒玉,清涼拂綠云。荷風散襟抱,并此寫靈芬。丁巳夏日,稚柳。

出版:《謝稚柳詩畫選集》P396-397及封面。文物出版社,2005年11月。

 

荷花常以其清雅脫俗之品為畫家青睞,并以其寄托情懷,排遣郁悶,成為文人畫藝術獨具特色的表現題材,歷代不乏名家。謝稚柳亦鐘情荷花,其獨出手眼的畫法溫婉可親,鋪陳奇麗,在水墨交融之中描繪出一片霧合煙圍的江南荷塘。荷花不蔓不枝,彰顯高潔清雅、亭亭秀出的儀態。其余的花卉作品,或紅葉經霜,或芙蓉沐雨,幽蘭吐芬而梅竹清寒,皆在其波瀾蕩漾又典雅溫文的水墨和繽紛的色彩中。壯暮翁的山水畫深入古法,出入董源、巨然、王詵、郭熙等名家,自成雅潔高致之家數。觀其畫作,古人成法已爛然於胸,隨意生發而造化在手,古意盎然。

 

 

 
謝稚柳 山居圖·落墨牡丹圖



設色金箋 成扇 乙卯 1975年作

23.5×66cm×2

題識:1.乙卯秋日為曉賢同志屬寫即正。謝稚柳。

2.已褪懷中舊筆痕。自沉冥思返清真。無多工讓江南格,雜彩繽紛落墨新。乙卯秋日。曉賢同志以此佳箑屬圖,為寫落墨牡丹博咲。稚柳。

說明:上款人章曉賢原任職于上海文物公司,后赴美,與謝稚柳、陳佩秋夫婦交善。

出版:1.《海派百年代表畫家系列作品集》-謝稚柳卷,P142/143,上海書畫出版社。

2.《煙江秋蘭》—謝稚柳、陳佩秋作品集,上海人民美術出版社。

 

1969年,謝稚柳因患目疾,視力已大不如前,再如往常細筆勾勒已是力不從心。恰此時謝稚柳著力于對上海博物館藏徐熙"雪竹圖"的研究中,對徐熙"落墨法"極為迷戀,于是晚歲變法,縱筆放浪,墨彩交融,從瀟灑謹嚴宋元規范到老去粗豪的落墨格調使得他畫風驟然一變,最后破繭而出,一飛沖天。老作江南落墨人,步入晚境謝先生水墨越發波瀾蕩漾,色彩越發其繽紛濃麗,苦篁齋里清新明媚的小橋流水,變成壯暮堂里爽邁雄健的大江東去。

 

 

 
謝稚柳 黃山雪松圖






設色紙本 立軸 1980年作

80×54.5cm 

款識:庚申初冬為珊梅夫人屬寫,壯暮翁稚柳。

說明:上款人戴珊梅女士系明旸法師護法,曾任上海市佛教協會常務理事,與趙樸初及程十發、謝稚柳、陳佩秋等海上書畫名家私交甚篤。

出版:《煙江秋蘭》—謝稚柳、陳佩秋作品集,上海人民美術出版社。

 



 

謝稚柳 江鄉晴色圖

設色紙本 立軸

93×74.7cm

題識:江鄉晴色,丁卯秋,壯暮翁稚柳。

出版:1.《謝稚柳八十紀念畫集》圖四八,上海人民美術出版社,1989年4月。

2.《巨匠與中國名畫-謝稚柳》P113,臺灣麥克股份有限公司,1997年3月。

3.《中國巨匠美術周刊》P20,總號241期/中國系列141期,錦璛出版事業股份有限公司,1997年5月。

4.《煙江秋蘭》—謝稚柳、陳佩秋作品集,上海人民美術出版社。

 

“少耽格律波瀾細,老去粗豪是本師。”這是謝老回顧平生總結,也是其縱覽畫史,參悟造化真知灼見。在長達半個多世紀的藝術生涯中,謝老孜孜不倦,精耕細研,廣泛探求,鍥而不舍地攀登藝術巔峰,在詩、書、畫、考證、鑒定、研究等領域中成就卓著,鼎足當代,為后世學人之楷模。

 

 
陳佩秋 蘭石竹禽


設色紙本 立軸 

101×59cm

題識:1.健碧。

2.舊作殊無可觀,因重修正,健碧記于昆明湖側,時乙酉長夏。

出版:《煙江秋蘭》—謝稚柳、陳佩秋作品集,上海人民美術出版社。

 

陳佩秋先生是公認的畫壇女將,她把中國繪畫傳統技法和現實生活結合起來,成就斐然。陳佩秋早年曾以山水為起點,由宋元直至清六家、四僧。上世紀50年代后專攻花鳥,取崔白、呂紀、徐渭、陳老蓮、八大、惲壽平諸家,所作工寫結合,熔宋畫的空靈堅實與明清文人畫的墨韻精華于一爐,畫風濃麗秀美,格調委婉含蓄。20世紀60年代初期,陳佩秋就開始注意西方早期印象派的繪畫,特別是法國馬奈作品中鮮艷明亮的色彩、簡練準確的結構、強烈的明暗對比更引起她濃厚的興趣和愛好。在色彩的運用上,畫家可以說是清華妍凈,娟媚雅潔。

 隨著中西文化的進一步交流、碰撞,陳佩秋先生更是勇于嘗試,借助工具材料等介質,采用中西合璧的創作手法,開創了彩墨結合的中國畫新風。無論是水下的游魚、竹林中的飛鳥,皆有靜中寓動之妙趣,工寫結合,工到極致而寫到極致,揮運之際無不蘊含著那種沉靜恬淡的境界。陳佩秋先生的山水畫也是別具一格的。早年由“四王”而上溯南宋,工整細膩;她晚年破除古法,青綠山水大多用彩墨寫成,滿紙蔥郁,一片江南欣欣向榮景致,昭示了畫家無比旺盛的創作生命力,也開創了彩墨結合的中國畫新風。

 

 
陳佩秋 松亭遊憩


設色紙本 立軸 乙亥 1995年作

138×68cm

題識:健碧作松亭泉石,時乙亥新春在洛城圣峪。

出版:1.2014《書畫拍賣大典》P259,臺灣典藏藝術家庭股份有限公司。

2.《煙江秋蘭》—謝稚柳、陳佩秋作品集,上海人民美術出版社。

 

謝稚柳、陳佩秋二位先生均是藝涉千秋、融古開今的藝術大家,雖是屬于一家眷屬,但能各立面目,互有特色,又屬于兩家畫格。二位先生的藝術在近代繪畫史上占有重要的地位,他們對中國繪畫的發展做出了不可磨滅的貢獻。

 

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